他好像可以看见世界的秘密——《云之彼端 约定的地方》、《秒速 5 公分》、《追逐繁星的孩子》……透过令人屏息的电影画面，传达出变化的、令人紧张的故事情节，新海诚导演成功抓住了许多粉丝的心，下面他将与大家分享新作《言叶之庭》的幕后故事。

故事场景在东京新宿，以成为制鞋师为目标的高中生孝雄，总是在下雨时逃学到公园中的日本庭园素描鞋子，有一天，孝雄在庭园里偶遇了一位比他年长的神秘女孩，雪野，两个人开始在下雨时相约碰面，而他们的心也越来越靠近。当雪野在人生中迷路时，孝雄决定替她做一双鞋子，希望她能够靠自己的脚找到方向。

在讨论到新海诚作品的最大魅力时，毫无疑问地会提到他的电影画面如何美丽，而在《言叶之庭》当中，下雨的主题似乎让这点更为强化了。

Q：这部电影里的摄影机角度、音效、灯光效果都很有特色，关于这方面，你有什么样的坚持或目标吗？

新海：首先，最重要的当然是拍摄角度。当我们在制作这部动画时，为了让它贴近现实，我们在类似真人版电影地点的场景拍摄，用这样的基础来创造每日生活的景象。此外，能够使用一些在真实地点无法取得的影像，是这部电影的特色，在创造这些图像时，我们很小心地维持心里预想好的摄影机架设角度，甚至包括想象我们要用什么样的镜头。这是因为要维持这个原则，整个故事在进展时才会有整体性。我们会混用一些从不寻常的角度创作画面，像是水平的角度，或者是人的脚下、从塔往下望的情景等等，好让观众有惊喜感。然而这种角度运用太多也会造成分心，所以基本上还是以一般角度为主。

Q：这部电影里的摄影机角度、音效、灯光效果都很有特色，关于这方面，你有什么样的坚持或目标吗？

新海：首先，最重要的当然是拍摄角度。当我们在制作这部动画时，为了让它贴近现实，我们在类似真人版电影地点的场景拍摄，用这样的基础来创造每日生活的景象。此外，能够使用一些在真实地点无法取得的影像，是这部电影的特色，在创造这些图像时，我们很小心地维持心里预想好的摄影机架设角度，甚至包括想象我们要用什么样的镜头。这是因为要维持这个原则，整个故事在进展时才会有整体性。我们会混用一些从不寻常的角度创作画面，像是水平的角度，或者是人的脚下、从塔往下望的情景等等，好让观众有惊喜感。然而这种角度运用太多也会造成分心，所以基本上还是以一般角度为主。

另外关于灯光效果，这部电影的色调是绿色而主题是雨，当我这样跟大家说时，他们都有点担心，「这样不会太强烈吗？影像都会是灰色的。」然而事实并非如此，雨季的绿色，在每次下雨时增加了鲜明感，车灯与街灯也是如此。因此我用这种方式制作，更能展现出在这部作品中，雨水其实是让一切都变鲜明了。比方说人物的肤色，一般来说会用两种颜色表达明暗，但我增加了第三种颜色以展现出绿色反映在皮肤上的样子，在人物的轮廓上也加上这种颜色。映照出来的绿、太阳的白色光线等等，以这种方式，让这部电影的色调与其他动画完全不同了。

Q：这部作品的影像真的非常细致，不是吗？甚至连背景都在动。

新海：现在的动画不是都很有大量的细节吗？不过如果背景没有动态就会让人觉得少了什么。而且特别是对于这部电影，我很希望它有细腻的描绘，就是觉得要这么做。比方说在一个都是树的场景中，我们一棵一棵地画完，然后重复将CG背景放进分支，让树产生动态。这是突显动画价值而必须完成的工作。

Q：孝雄碰触雪野的脚的一幕，是非常令人紧张的，不是吗？

新海：那一幕是两个主角最接近彼此的时刻，所以是非常重要的，他们没有碰触过彼此的手、不知道对方的名字，更不用说，对一个15岁男孩来说，碰触心仪女孩的脚会是很令他难忘的体验。我想传达出这种对他来说极为珍贵、无价的时刻。因此，当画好这幕时，这几乎像是一个性爱场景，我希望在视觉上非常丰富。而在制作音效时，我们大量地运用了衣服的沙沙声，还有小雨落下的声音等等。总之我累积了很多声音元素要让观者觉得震撼。

Q：孝雄希望能成为制鞋师，让主角成为这样的手工艺者，你是不是有什么暗示？

新海：这是青春期的一种愿望，这个时期总是希望能够走到远方，尽管对远方只有一些模糊的印象，像是山的背后，或者某个更美的地方……在我看来，这一切最好的象征就是「手工艺者」了。可以说，这种希望其他人能透过作品而更了解自己的念头，就是手工艺者的起点。我自己的起点也是，这种希望与某人接触的感觉。我希望描绘这样一个少年，内心渴望着与他人接触。而我让他成为一个制鞋师的最初原因，只是因为视觉效果很美。接着我试着将这点放到剧本里，一切都融合得很好，同时也符合对雪野的描绘，她是一个对社会感到疲倦，对生活失去方向的女孩。

Q：以「爱」为主题，在背景当中似乎还有另一个主题，是对社会感到疲倦的20世纪女性？

新海：既然我总是忍不住要放一些我喜欢的元素，故事里就有可能会让人联想到过去的作品，这也是为什么这部电影也像之前的作品一样，描述了某种「失落」。然而，由于这是一个渴望认识他人的15岁男孩的故事，因此走向完全相反的发展。

Q：和您之前的作品相比，之前多半聚焦在两个主要角色上，这次在这部电影中，似乎还扩展到其他人，比方说家庭也是描写的重点，这是为什么呢？

新海：首先，在青春期，我们的世界会受限于周遭有限的范围。我们希望掌握某些比方说社会这样的东西，对遥远的地方感兴趣，青春期就是这样的阶段，而一直到现在为止，我都是这样描绘的。看起来，这点对动画粉丝和我的作品的粉丝来说都是成立的。然而最近观看我作品的观众群也突然扩大，让这种微妙的地方变得难以传达，所以在这部最新作品中，我是出于必要而描绘这些观众的周遭环境，好让这些通常不看动画，或者是海外的观众也能够很容易进入状况。